Статьи

Диляра Идрисова

"Геракл", Башкирский театр оперы и балета, Уфа
При исполнении музыки других стилей можно поддаться эмоциям. В барокко же это недопустимо. Эта музыка предполагает, в первую очередь, сложную полифоническую фактуру и, если в какой-то момент «отключить голову» и пропустить переход, то можно просто «заплутать» и ходить по кругу…

театр: Башкирский театр оперы и балета, Уфа
когда: 13 апреля, 19.00
где: Театр "Новая Опера"

Надежда Бабинцева

"Орлеанская дева", Башкирский театр оперы и балета, Уфа
В любой профессии самое важное – удержаться наверху и сделать это достойно. Самое страшное, как мне кажется, добраться до этой высшей точки, а потом не понимать – что делать, куда идти, куда дальше двигаться? Наверное, с Жанной Д'Арк это и произошло. Она оказалась меж двух огней, в каких-то политических играх.

театр: Башкирский театр оперы и балета, Уфа
когда: 15 апреля, 19.00
где: Геликон-опера

Артем Макаров

"Геракл", Башкирский театр оперы и балета, Уфа
Естественно, любой дирижер, когда он выбирает новое название для новой постановки, делает это с прицелом на конкретных исполнителей. Нельзя просто выбрать какое-то произведение и начать его ставить. Я с самого начала знал, кто и что сможет спеть и кто из исполнителей столкнется с трудностями, а кому будет проще.

театр: Башкирский театр оперы и балета, Уфа
когда: 13 апреля, 19.00
где: Театр «Новая Опера»

Вот и вся история Манон Леско

В чем секрет? В гениальности музыки, вневременном характере сюжета — да, но, чтобы это работало вместе органично, необходим был третий идеально подходящий компонент. Им стал очень точный перенос во времени.

театр: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
когда: 12 апреля, 19:00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

Евгения Афанасьева

"Манон", Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Я спела «Манон» и «Травиату» и почувствовала вкус этих эмоций, когда ты можешь на сцене прожить целую жизнь, пройти от легкости и свободы к печальному концу.

театр: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
когда: 12 апреля, 19:00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

Липарит Аветисян

"Манон", Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Во время репетиций у нас сложился очень интересный творческий тандем, было интересно работать с Андрейсом Жагарсом, Феликсом Коробовым, и эти шесть недель репетиций пролетели, как шесть дней, даже несмотря на то, что партия де Грие не маленькая и опера пятиактная.

театр: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
когда: 12 апреля, 19:00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

Екатерина Одегова

"Саломея", Театр "Новая опера", Москва
Ощущение катастрофы, тотального, вселенского краха все время преследует Ирода. Он, на мой взгляд, одна из самых трагических фигур в этой истории. Во многом наш спектакль основывается на ощущениях этого персонажа.

театр: Театр "Новая опера", Москва
когда: 11 апреля, 19.00
где: Театр "Новая опера", Москва

Ферруччо Фурланетто

"Симон Бокканегра", Мариинский театр, Санкт-Петербург
Я часто пел эту партию в последние двадцать лет, я с ней уже сроднился. И мне очень нравится петербургская постановка: в ней ты можешь вложить в образ именно то, что тебе кажется уместным.

театр: Мариинский театр, Санкт-Петербург
когда: 2 апреля, 19.00
где: Мариинский театр, Санкт-Петербург

Владислав Сулимский

"Симон Бокканегра", Мариинский театр, Санкт-Петербург
Я – приверженец «нафталина». Люблю, чтобы сценография соответствовала эпохе. Или чтобы было как в «Симоне": очень простые декорации, которые могут подойти к любому времени, разве что пара факелов выдает принадлежность к Средневековью.

театр: Мариинский театр, Санкт-Петербург
когда: 2 апреля, 19.00
где: Мариинский театр, Санкт-Петербург

Лидия Светозарова

«Доктор Гааз»,театр «Геликон-опера», Москва
Когда рождается что-то новое – это очень страшно. Наверное, поэтому классическая опера ближе и легче, ведь при исполнении современной оперы на тебя ложится огромная ответственность. Это новое произведение, которое никто не слышал, и ты отвечаешь за то, что должно появиться.

театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва

Дмитрий Горбас

«Доктор Гааз», Театр «Геликон-опера», Москва
Тут есть что-то от кинематографичности – во-первых, из-за ритма, во-вторых, из-за фокусов на деталях. Например, крупные кадры, которые в операх редко встречаются.

театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва

Виталий Фомин

"Доктор Гааз", Театр «Геликон-опера», Москва
Сама история доктора Гааза поражает: он приехал в Москву, будучи одним человеком, а закончил свои дни кардинально другим, но Человеком с большой буквы.

театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва

Алексей Сергунин

"Доктор Гааз", Театр «Геликон-опера», Москва
Это не опера – по крайней мере, я это произведение так не позиционировал, и вообще старался не мыслить такими категориями – это очень мешает, превращается в попытку загнать себя в какие-то рамки жанра. В этом произведении столько всего намешано и поэтому в наименовании указано «опера-коллаж».

театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва

Денис Азаров

"Доктор Гааз", Театр «Геликон-опера», Москва
Я начинал в музыкальном театре, а потом перешел в драматический. И «Доктор Гааз» стал моей первой оперой за несколько лет, чему я безумно рад. Музыка – это такой наркотик, один раз и навсегда.

театр: Театр «Геликон-опера», Москва
когда: 1 и 2 апреля, 19.00
где: Театр «Геликон-опера», Москва

Константин Балакин

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань
Отличие берлиозовского Фауста от других Фаустов именно в спрессованности состояния, так как вся трагедия Гете сжата у композитора до двух часов музыки и герой почти все это время находится на сцене. Спресованность дает динамику, которой нет в Фаусте у Гете или у Гуно.

театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена

Елена Вершинина

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань
Чтобы стереть грань между миром реальным и фантастическим, использовались видеопроекции. Но это не просто фоновая картинка, она соединяется с артистами и декорациями, живет вместе с ними. Все взаимосвязано, и одно другое поддерживает.

театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена

Валерий Воронин

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань
Когда я только приступал к изучению музыки, мне казалось, что она тяжела для восприятия, но потом я как музыкант понял, из чего она состоит и как соотносится с нашим временем. Все гениальное на самом деле просто. Берлиоз очень доходчивым музыкальным языком доносит до нас философский текст Гете.

театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена

Ирина Вторникова

"Осуждение Фауста", Театр оперы и балета, Астрахань
Мне приходилось сдерживать себя и не использовать все возможности оборудования, чтобы светом не забивать видеопроекцию. Вообще, интерес художника зависит не от количества задействованного в спектакле оборудования, а от материала, с которым ты работаешь.

театр: Театр оперы и балета, Астрахань
когда: 10 марта, 19.00
где: Большой театр, Новая сцена

Александр Анисимов

"Леди Макбет Мценского уезда", Театр оперы и балета, Самара
Считается, что дирижеры делятся на диктаторов и демократов. Мне ближе второй стиль. Но я весы по знаку рождения и стараюсь диалектически подходить к этому вопросу, потому что порой даже без какого-то кнута, жесткого решения, сердитых глаз на репетиции не получится.

театр: Театр оперы и балета, Самара
когда: 22 февраля, 19.00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко

Георгий Исаакян

"Леди Макбет Мценского уезда", Театр оперы и балета, Самара
Это абсолютно личностное высказывание Шостаковича на тему Лескова. Мало того, между первой и второй редакцией видно, как он мучился, думая, что же сделать, как отредактировать, чтобы опера шла. Это ужасно, на самом деле, видеть, как гений калечит то, что он сделал только, чтобы оно существовало и жило на сцене.

театр: Театр оперы и балета, Самара
когда: 22 февраля, 19.00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко

Михаэль Гюттлер

"Кармен", Театр оперы и балета, Екатеринбург
Бизе – настоящий мастер!Элемент свободы есть даже в крепком ритме хабанеры. Это надо тонко чувствовать, а мне как дирижеру нужно чутко направить музыкантов – сказать, где стоит остановиться и найти эту свободу.

театр: Театр оперы и балета, Екатеринбург
когда: 15 февраля, 19.00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко

Александр Титель

"Кармен", Театр оперы и балета, Екатеринбург
Мне как режиссеру хочется привлечь новых зрителей, чтобы люди разных пристрастий и возрастов, социальных слоев, образования, находили в ней что-то свое. Ведь «Кармен» – это опера для всех.

театр: Театр оперы и балета, Екатеринбург
когда: 15 февраля, 19.00
где: Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко

Надежда Павлова

"Травиата", Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь
Говорят, если хочешь узнать, какой певец, попроси его спеть Моцарта. Но у меня такое ощущение, что именно в «Травиате» я могу больше спеть, больше раскрыть и показать красоту своего голоса.

театр: Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь
когда: 4 февраля, 19.00
где: Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь

Пол Найлон

"Роделинда", Большой театр, Москва
Я уже работал с Ричардом Джонсом, но очень давно. А эта «Роделинда», должен сказать – самая сложная постановка из всех шести, в которых я участвовал.

театр: Большой театр, Москва
когда: 19 декабря 2016
где: Большой театр, Москва

Ричард Буркхард

"Роделинда", Большой театр
Спектакль продуман до мелочей, каждая деталь – как точный мазок кисти на холсте. Создание такого полотна требует большого труда. Нужно сбалансировать краски так, чтобы глаз зрителя падал именно туда, где происходят события.

театр: Большой театр, Москва
когда: 19 декабря 2016
где: Большой театр, Москва