«Объект в отдалении», Танцевальная компания «Воздух», Краснодар
В вашей работе “Объект в отдалении” исследуется тема дистанции. Как вы вместе выбирали тему для совместной постановки?
Олег: Изначально это была наша совместная с Лешей мысль, мы предложили ее компании.
А почему именно эта тема?
Олег: Я окончил физико-технический факультет, и физика до сих пор является большим вдохновением для меня. И для меня был интересен факт, что все состоит из пустоты. Размеры космоса, размеры атомов, если на все это смотреть глобально – все это пустота. Нам интересно было подумать, как мы можем реализовать само пространство? Дистанция появилась как некая мера того, что мы можем охватить что-то нематериальное, пустоту. И так появилась возможность говорить о дистанции. Но в итоге спектакль пошел глубже, он получился еще о дистанции как времени, о присутствии человека в пространстве, вселенной, о нашем месте здесь.
Процесс создания постановки – это лаборатория? Насколько танцовщицы компании “Воздух” являются со-творцами?
Олег: Хореография была вся поставлена нами. В спектакле много нетанцевальных, актерских сцен, здесь мы совместно искали какие-то решения с девчонками. Но это не лаборатория, а постановка на компанию.
Как проходил процесс создания хореографии?
Олег: Мы импровизировали, потом это записывали и каким-то образом вычленяли нашу хореографию, что позволило нам быстро получить рабочий материал. И это было наверное единственное правильное решение для таких коротких сроков, которые мы имели – 15 рабочих дней. Конечно, не все было из импровизации. Я приезжал во второй раз в Краснодар, мы дорабатывали какие-то моменты, которые опять же в силу коротких сроков были слабыми на мой взгляд, в том числе хореографические. Весь спектакль остался нетронутым, редакции подверглась только хореография. На моем веку опытном все спектакли, в которых я участвовал, хореограф постоянно совершенствовал хореографию, будь то Наталия Каспарова, Татьяна Баганова, хореография менялась постоянно.
Какова стилистика хореографии? Вы вместе работали в танцевальной компании “Провинциальные танцы”. Есть в ней Багановский стиль или уже ваш личный?
Алексей: Что такое «твой личный стиль»? Это симбиоз твоего полученного опыта. Та пища, которую ты ешь – ты из нее и состоишь.
Олег: Или ты делаешь работу по принципу отделения семян от плева. Ты понимаешь, что у тебя есть твой опыт, и ты делаешь выбор – развиваться в этом направлении или делать что-то свое. Понятно, влияние есть, но есть и также осознанная селекция, и может быть она даже не всегда осознанная. Исследование продолжается, оно не остановилось на «Провинциальных танцах» или на Гетебуржском периоде, или на Большом театре у Леши.
“Объект в отдалении” сделан вместе с архитектурной студией Karton. В спектакле задействованы длинные палки, с помощью которых выстраиваются геометрические фигуры и хореография. Как появилась идея такого сценического решения?
Олег: В силу финансов оно появилось. Сразу было поставлено ограничение, чем бесплатнее, тем лучше. Ребята решили, что такие деревянные рейки очень бюджетный вариант. И действительно они нам подошли.
То есть вы отталкивались при создании спектакля от этих деревянных палок?
Олег: Нет, хореография создавалась отдельно. У нас было всего 15 дней, в том числе и на то, чтобы понять, что за сценографию мы делаем. И первые дни мы не могли просто сидеть и ждать, когда сценография появится.
Алексей: Полдня Олег работал с девочками над хореографией, а я уходил с ребятами из студии Karton, и мы что-то сочиняли, играли с палками. Это все происходило в один момент. Во второй половине дня мы все дружно делали задания и смотрели, что из этого может получиться. И поскольку ребята из студии Karton нетеатральные, у них ход мышления отличался от нашего. Было интересно наблюдать, что они предлагают.
Олег: Была изначально задумка материализовать дистанцию. Палка как отрезок или дистанция, пространство между двумя людьми, между объектами. Самый простой способ геометрически реализовать идею.
А как появился текст?
Олег: В спектакле несколько текстовых тем. Мы предложили девочкам поразмыслить на тему дистанции, отчуждения. И на самом деле девчонки очень нестандартно к этому подошли, получились такие поэтические тексты, что-то написали мы. Все тексты мы сами создали, кроме одного – текста из «Соляриса» Лема.
Вы вместе танцевали у Багановой в «Провинциальных танцах», почему ушли?
Олег: Я был в театре пять лет, я считаю, что это лучший театр российского современного танца, но я почувствовал, что нужно двигаться дальше. В определенный момент ты просто чувствуешь «ок, здесь все», можно двигаться дальше.
Какие сейчас у вас совместные проекты?
Алексей: Мы работаем в разных театрах, у нас разное расписание, и не всегда оно совпадает, чтобы встречаться, синхронизироваться, и какие-то идеи выпускать. Но идеи всегда есть. Даже в прошлом году Олег приезжал и давал серию мастер-классов для нашей компании и также мы не теряя времени даром, отсняли небольшой материал и сделали видео.
Олег: Когда физически не присутствуем вместе, то пытаемся поддерживать живость нашего дуэта посредством видео, небольших проектов. Но пока ставить спектакль еще не появилась возможность. Я здесь, в Вуппертале, пока это для меня большой проект, в Танцтеатре Пины Бауш.
То есть вы в основном работаете как танцовщики?
Олег: Да, это то, что обеспечивает нас финансово. Пока мы не можем полностью заниматься постановками и перестать танцевать. К тому же, есть большая потребность существовать как танцовщики. Конечно, есть такие мысли на будущее, как организация своей компании или проектного состояния, но это требует других затрат сил, времени, финансов.
Алексей: Есть артисты, которым достаточно только работать в театре, исполнять действующий репертуар. И наверное, мы и сошлись с Олегом, потому что нам всегда было недостаточно того, что мы имеем, всегда есть желание еще что-то сказать.
