Сергей Малинин

Люди

"Сверлийцы. Эпизод II", Электротеатр Станиславский, Москва


Как у Вас проходила работа над ролью сверлийского Принца?

Началось все с партитуры, с музыки. Мы сначала делали черновую запись всех партитур, всех шести опер, которые потом отправляли творческой группе – режиссеру Борису Юхананову, художнику-постановщику Степану Лукьянову, после чего они делали окончательную сценографию. Так как эта музыка ранее не исполнялась и не записывалась, надо было иметь представление о том, что и как в этих операх будет звучать, а потом прописывались действия, которые мы, актеры, будем совершать на сцене.

Что было самым сложным во взаимодействии со структурой оперы?

Основная сложность заключается в музыкальном языке – в том, что предлагают композиторы для исполнения. Сложность присутствует еще и в том, чтобы музыку сверлийских опер воспроизводить наизусть – в отличие от классической музыки, где есть классические законы, здесь все шире и сложнее. Это не мелодии из итальянских опер XIX века, которые ты можешь просто напевать и очень быстро запомнишь. Вместе с тем, с точки зрения актерской игры особых сложностей у меня не возникает: у моего персонажа не так много действия, максимум метафор и музыки.

В чем, по-вашему, особенность существования оперного артиста в оперном сериале «Сверлийцы»?

Для меня это первый большой оперный проект. Отличие от классической оперы заключается в том, что все-таки, в ней сюжет и действие диктует тебе все, а здесь действие – скорее дополнительный, изобразительный элемент. А сверлийские оперы могут существовать и без действия вообще. Сам текст романа-оперы Бориса Юхананова своеобразный, зрителю нужно на него настроиться, ведь это целый новый мир, параллельная реальность, он сложный, но наполнен красивейшими метафорами, образами и аллегориями.

Меняется ли образ Принца на протяжении шести частей оперы?

На протяжении шести опер я пою разные партии. Но, тем не менее, зритель, который приходит на все пять вечеров (в Эпизоде IV исполняются сразу две оперы за вечер), все равно отождествляет каждого актера с определенным образом.
Мой образ меняется, потому что изначально я из земного персонажа превращаюсь в Сверлийского Принц – ко мне приходит его ранее заснувший разум, я обретаю в себе заново его сущность. Перемены выражаются и в текстовой, и в эмоциональной составляющей, и в визуальной.

Как Вы думаете, выполняет ли Принц свою миссию по спасению Сверлии от гибели?

В этом, на мой взгляд, и проявляется основная темпоральная концепция романа-оперы. В Сверлии нет классического восприятия времени. Все происходящее уже произошло, происходит и произойдет. Поэтому все события, которые произойдут, происходят сейчас и они уже происходили до этого. Это как в старых фильмах про путешествие во времени, где возникает сложная система бесконечных связей влияния одного события на другое, при этом все достаточно логично.
Красивая, метафоричная история о борьбе Сверлийского Принца со своей судьбой (судьбой всей Сверлии) происходит в четырехмерном пространстве. На мой взгляд, эта история бесконечна. Человек борется со своей судьбой, и в то же время борьба с ней и есть его судьба.

Что для Вас Сверлия?

Если говорить о Сверлии как о конкретном месте, то, в отличие от нашего общества, там отброшены все дела в земном понимании этого слова, такие, например, как повседневная работа, но зато там главенствуют в высокой степени художественные процессы, которые продиктованы стремлениями ее обитателей к высокому и прекрасному. Но как раз в этом и кроется корень всех бед и печалей Сверлии. Рано или поздно все равно появляются существа, которые на подсознательном уровне начинают тосковать по простым действиям, которых им не хватает. Это концепция жизни, которая сама в себе несет парадокс и противоречие. Рассматривать Сверлию как отдельную от нас с вами вселенную не совсем правильно, она становится произведением нашей с вами деятельности в очень отдаленном возможном будущем. Наши потомки рано или поздно придут к тому, чтобы создать собственную Сверлию.












театр: Электротеатр Станиславский, Москва
когда: 3 и 4 апреля, 20.00
где: Электротеатр Станиславский



КОНКУРС ОПЕРА МУЖСКАЯ РОЛЬ СВЕРЛИЙЦЫ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ