Марина Сремац

Люди

"Человек", Большой драматический театр им. Г.А. Товстоногова, Санкт-Петербург


Каков был Ваш первый опыт встречи с книгой Франкла?

Моя первая “встреча” с Виктором Франклом и его книгой произошла незадолго до того, как мы начали работу над спектаклем. Тогда я впервые услышала и узнала об опыте людей, которые выжили в концлагерях во время Второй Мировой войны. Лично для меня книга стала большим импульсом для самоанализа и размышлений о смысле жизни. Поэтому я думаю, что «Скажи жизни “Да!”» - важное чтение и в наши дни, ее нужно перечитывать снова и снова.


Как строится Ваше взаимодействие с режиссером и сценографом? Вы работали над визуализацией спектакля все вместе или было разделение ответственности?

Коммуникация с режиссером и с театральным художником – базовая составляющая работы над любой постановкой. С сотрудничества с режиссером начинается и заканчивается весь процесс работы художника по костюмам. Конечно, у каждого есть своя зона ответственности, и это очень важно, но в конечном итоге все должны выстраивать единую линию и работать на одну идею. Только в этом случае спектакль обретет единство.


Какие материалы (изображения, тексты, фильмы, документальные фильмы и т.д.) Вы использовали для создания костюмов?


После чтения книги мы изучили множество документальных фильмов о концлагерях и людях, которые в них выжили. Они стали одним из главных источников вдохновения для нашего спектакля. Кроме того, мы работали с фотографиями и всеми другими документами, которые были для нас доступны.


Какие особенности актера должны быть учтены в процессе создания костюма помимо параметров его/ее тела?

Когда я участвую в работе над постановкой, я всегда взаимодействую с актером, чтобы разобраться в том, что он чувствует относительно персонажа, которого играет. Некоторые актеры оставляют всю работу художнику, а некоторым нравится быть причастными к созданию костюма для своего героя. Я люблю учитывать их мнение, но в итоге все костюмы должны быть частью всего спектакля в целом. Иногда это довольно сложная задача, но я рассматриваю это как важный компонент моего участия в процессе постановки.
Кроме того, способность актера носить сценический костюм и его знание о том, как именно это нужно делать, может влиять на то, каким будет костюм. Но я могу учитывать это, только если хорошо знакома с актером, если я работала с ним до этого. Если же это наша первая совместная работа, мы узнаем друг друга по ходу. Когда это возможно, я не упускаю шанса бывать на репетициях как можно чаще. Это хороший способ увидеть исполнителей и узнать их получше.


Как Вы объединяете “внешний” эффект, которое костюмы должны оказать на аудиторию, и “внутренний” эффект, который они оказывают на актеров?


Я не думаю, что эти вещи можно разделить. Если костюм правильный, он будет производить одинаковое впечатление на актера и на аудиторию. Если он «работает» для исполнителя, то будет «работать» и для зрителей. Люди в зале сами являются частью спектакля, я полагаю, они воспринимают костюм как часть постановки и как часть персонажа, которого играет актер.


Как сильно меняется костюм с момент создания эскиза?

Эскиз только задает направление для костюма. Важно быть в контакте с тем процессом, который разворачивается на репетициях. Любые изменения в работе режиссера и все новое, что появляется, не должны остаться мою не замеченными. Соответственно, костюмы должны изменяться по мере работы над спектаклем.


Какими важными знаниями и навыками должен обладать художник по костюмам?

Я думаю, что для художника по костюмам важно обладать чувствительностью и пониманием целостности постановки. Костюм – это часть спектакля. Часть очень важная для актеров, но она должна рассматриваться именно как часть. На первом месте стоит единство спектакля, и художник по костюмам должен это понимать. Плохо, когда в драматическом театре он ставит себя на первое место. В таком случае костюмы вместо того, чтобы помогать актера и быть одним из уровней спектакля, становятся элементом, вызывающим беспокойство.












театр: Большой драматический театр им. Г.А. Товстоногова, Санкт-Петербург
когда: 2 марта, 19:00
где: Театр им. Моссовета



КОНКУРС ДРАМА ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ЧЕЛОВЕК





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ