"Алиса", Большой драматический театр им. Г.А. Товстоногова, Санкт-Петербург
Насколько я понимаю, образ спектакля, в том числе и визуальный, сложился у Андрея Могучего задолго до начала непосредственной работы над ним. Или я ошибаюсь, и у Могучего была только идея "что", а не "как", и он дал Вам полное карт-бланш?
Вы действительно ошибаетесь. С Андреем очень интересно иметь дело, потому что он любит и умеет работать в команде. Спектакль создается в соавторстве, сотворчестве, в ситуации бесконечного обмена идеями, предложениями, мыслями. В театре понятия «что» и «как» не могут существовать отдельно друг от друга. Это же не завод, где в разных цехах производятся отдельные детали, а потом соединяются по схеме и получается некое изделие. Это очень живой, горячий, часто хаотичный процесс с абсолютно непредсказуемым результатом. В ходе такого процесса первоначальная задумка так сильно напитывается смыслами и образами, что может измениться до неузнаваемости. В этом и есть вся прелесть процесса и весь интерес.
В оформлении спектакля доминирует белый цвет, он символичен для Вас лично?
Я в последнее время его как-то очень полюбила. Чисто белый. Почему-то на него и в кино, и в театре наложено табу. Якобы нужно обязательно какой-то сероватый цвет использовать, потому что легче светить, приятнее смотреть на него, он меньше пачкается и так далее. Целые теории разработаны. А я прямо наслаждаюсь этим не комфортным, режущим белым.
Были ли какие-то вариации и различные трактовки художественного решения спектакля?
Обычно я придумываю и предлагаю режиссеру довольно много разных вариантов. С «Алисой» было по-другому. Основной образ пространства возник очень быстро, почти сразу. И дальше он только разрабатывался и уточнялся.
Приходилось ли отказываться от каких-то идей в связи с техническими затруднениями и невозможностью сделать так, как задумано?
Да, от некоторых придуманных и даже разработанных вещей мы в итоге отказались по разным причинам. Например, на третьем ярусе должен был располагаться ларек, в котором персонажи спектакля покупали бы шаурму, пиво и сигареты, добираясь до него по длинной лестнице. Некоторые штуки даже были уже изготовлены. Белые чехлы, которыми накрыт зал и мебель имеют возможность надуваться с помощью специальных вентиляторов, заполняя собой все пространство. Был изготовлен огромный плюшевый мишка. Пятиметровая копия игрушки маленькой Алисы... Эти вещи не вошли в спектакль не в связи с техникой безопасности или чем-то еще, а потому, что ради главного часто приходится жертвовать второстепенным, отсекая все лишнее. Даже если это лишнее само по себе прекрасно.
