Инфра. Из глубины

Спектакли

"Инфра", Мариинский театр, Санкт-Петербург


На сцене Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко труппа Мариинского театра представила одноактный балет «Инфра», номинанта на премию «Золотая маска».
Уэйн МакГрегор – постоянный хореограф Королевского балета Великобритании, один из самых востребованных постановщиков в мире, часто вдохновляется не какой-либо историей и или музыкой, а влюбляется в ученые труды и научные проблемы. Но в случае балета «Инфра» наука отошла на второй план, уступив место реальной жизни. «Инфру» Макгрегор сделал под впечатлением от лондонских терактов 2005 года.
Пространство, в котором нет индивидуальности, нет отношений, нет времени, действительно вызывает сильные эмоции. Пространство, в котором одиночество проживается как личный опыт, в котором только движение мимолетных образов позволяет предположить собственное существование. Для Уэйна МакГрегора обычные повседневные события и явления становятся объектом для хореографии. Или отсутствие таковых тоже может стать причиной создания балета. Его по-настоящему волнует современный человек и острые проблемы общества, например, разобщенность и неспособность к коммуникации и, как следствие, тотальное одиночество. Макгрегор не рассказывает сюжетные истории, он мастер погружать зрителя в определенное состояние.
«Инфра», что значит «под», «ниже», «вглубь», в современном контексте может означать подземный мир мегаполиса, то есть метро, с бесконечным потоком людей, одновременно и защищенных, и уязвимых анонимностью своей повседневной жизни.
На узком дисплее-экране над сценой проходят один за другим цифровые люди, пешеходы, или, если быть точнее, прохожие, чужаки. Художница Джулиан Опи создает урбанистический парад, который перерастает в толпу.
Танцовщики начинают свое путешествие по городу, преследуемые музыкой Макса Рихтера, которая компонуется из струнных инструментов и случайных шумов (звуки поезда, машины, голоса, телевизора). МакГрегор наделяет их удивительной трогательной человечностью, даже снабдив их нечеловеческой пластикой.
Для МакГрегора поведение тела в повседневной жизни должно максимально расходиться с тем, как тело ведет себя в танце. Атакующие выпады, ныряющие головы и туловища, вертикальные шпагаты больше 180 градусов. Хореография МакГрегора – проверка на прочность для любого танцовщика, исполняется на очень высокой скорости и с предельной четкостью, попеременно то с мягкой текучестью, то резкой рваностью. Он преодолевает хореографию, как гравитацию и создает абсолютно экстремальную пластику.
Классический балет строится по закону гармонии: слияние звука и картинки, пропорции между движениями и выразительностью действий. «Инфра» складывается из дисгармонии, где контакт между звуком и движением прерван. Танцоров ломает от физических тиков и заиканий. Когда танцовщик выгинает позвоночник от выступающего бедра, нога одновременно выносится наружу под сумасшедшим углом, это похоже на то движение, которое мы должны совершать внутри себя каждый день – всегда сохранять баланс под давлением внешних импульсов. В финале героине Екатерины Кандауровой это не удается, и, потрясенная каким-то горем, опускается на пол, в слезах и по-детски прижав колени. Она оказывается прямо в гуще равнодушной толпы, отрешенным потоком проходящей мимо.
МакГрегор мастерски владеет вниманием аудитории, четко определяя точку зрительского взгляда на сцене. Но уже в следующий момент он меняет правила игры, когда шесть пар танцовщиков в шести квадратах света исполняют одновременно разную хореографию, и ты уже сам должен выбирать, куда тебе смотреть. Можно переводить взгляд с одной пары на другую или сфокусироваться на одной, но каждый увидит свой собственный спектакль, как не будет двух одинаковых историй у героев на сцене.

Но все они – о хрупкости жизни и о том, что люди собираются, но не успевают сделать. Одно сплошное «может быть» — вот этот мужчина и эта женщина могли бы кинуться друг к другу в объятия, если бы позволили это себе. Артисты воплощают на сцене упущенные возможности и отчаянные дуэты-сожаления. Финальная сцена говорит не о радости взаимного счастья двух людей, а, скорее, о беззащитности героев и попытке обрести хоть какую-то безопасность. И в этом главная, не научная, а человеческая ценность работы МакГрегора – возможность осознать, как хрупка, но как важна связь с внешним миром и другими людьми.












театр: Мариинский театр, Санкт-Петербург
когда: 1 апреля, 19.00
где: Музыкальный театр им.К.С.Станиславского и Вл. И. Немировича Данченко, Москва



БАЛЕТ ИНФРА КЛАСС ТЕАТРАЛЬНОЙ КРИТИКИ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ