Ян Латам-Кениг

Люди

"Тристан и Изольда", Театр «Новая опера»


Вы дирижировали различными оркестрами во многих странах. Сильно ли они отличаются по уровню профессионализма?

У хороших оркестров в Западной Европе есть своя особая культура. Разумеется, они хотят, чтобы дирижер был очень хорошим; но значимую роль играет самоорганизация, которая работает независимо от того, кто дирижирует. В России же уровень постановки гораздо больше зависит от того, какую работу с оркестром провожу лично я. Мы можем достичь потрясающего уровня художественного мастерства! И оркестр хочет его достичь. Но я думаю, что, особенно когда мы исполняем не совсем традиционные произведения вроде Вагнеровских, успех сильно зависит от моего вклада в общее дело.
Я бы сказал, что в целом это укоренено в вашей культуре. В России нет демократических традиций, вы ожидаете руководства к действию сверху и очень хорошо на него реагируете. Если вы посмотрите на российскую историю за последнюю тысячу лет, вы увидите, что, хотя и предпринимались попытки либеральных реформ, они ни разу не привели к успеху. Лично я думаю, что в случае с оркестром это имеет позитивные последствия. На Западе мы впали в другую крайность, из-за чего возникает столько проблем... Сильная рука и авторитет в этом искусстве играют важную роль.

Возникли ли при постановке оперы в России какие-то новые проблемы здесь, с которыми Вы не сталкивались ранее в Европе?

В России любят более серьезным подходы к постановке, с чем я как дирижер не совсем согласен. Ведь и современная постановка может быть сделана так, что в ней сохранится уважение и к тексту, и к музыке. В тот момент, когда роль режиссера становится важнее, чем работа композитора, и начинаются проблемы.
«Тристан и Изольда» – одна из поздних опер Вагнера, в которой ведущую роль он отдал не вокальным партиям, а оркестру, так как считал, что слово не способно выразить всю глубину чувств. Если хотите, мы можем назвать это пятичасовой потрясающе структурированной симфонической поэмой с... голосами (улыбается). И эту же структуру, заметьте, абсолютно точно перенял Рихард Штраус.

То есть эта работа, именно над Вагнером, потребовала особых усилий?

Большинство музыкантов оркестра, с которыми я говорил, признавались, что за всю свою музыкальную деятельность они ни разу не играли такой сложной оперы. И такой длинной (смеется)! Иными словами, это был вызов, с которым мы успешно справились.

Свою карьеру Вы начали в качестве пианиста и только потом стали дирижером. Можно ли сказать, что именно в роли дирижера Вам удалось по-настоящему реализоваться?

На самом деле я всегда хотел быть дирижером. Но дирижер – это под-специальность. В первую очередь, необходимо быть просто хорошим практикующим музыкантом. Я был пианистом, кроме того, я играл на скрипке и был концертмейстером Национального молодежного оркестра. Честно говоря, я, сам того не осознавая, провел над собой идеальную подготовительную работу для того, чтобы стать дирижером. Играя на скрипке в оркестре, ты прекрасно слышишь, откуда исходят основные проблемы всего оркестра, а фортепиано дает ощущение структуры и гармонии, которое не предоставит ни один другой инструмент. И в то же самое время гармонические возможности фортепиано позволяют правильно читать партитуру.

В дальнейшем Вы планируете активно работать в России?

Я уже работаю в Новой опере как минимум по неделе раз в месяц, если не больше. Кроме того, я постоянно работаю еще и с оркестром Спивакова, а до этого работал и с другими российскими оркестрами, такими как «Musica Viva», например. Я очень счастлив распространению своего влияния на России (улыбается).

Работой над какими постановками вы хотели бы заняться в ближайшем будущем?

У нас уже запланированы две новые постановки ближе к концу этого года в рамках года английской культуры в России. Мы готовим оперу Бенджамина Бриттена «Поворот винта» в Новой опере, а также новую постановку «Свадьбы Фигаро».










театр: Театр «Новая опера», Москва
когда: 16 апреля, 18:00
где: Театр «Новая опера»



КОНКУРС ОПЕРА ДИРИЖЕР ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ