Актеры "Старый сеньор и..."

Люди

"Старый сеньор и...", Театр кукол им. С.В. Образцова, Москва


В номинации на «Золотую Маску» участвует ваша работа с куклой Старая сеньора из второй новеллы «Самый красивый утопленник в мире». Кто и за что отвечает?

Алексей Соколов: Я вот эта тарабанщина, и голова.
Халися Богданова: И рот.
Алексей Соколов: Голова и рот – это я. И тарабанщина моя. Дима – глаза.
Халися Богданова: Дым.
Алексей Соколов: И переводчик. Да, он еще дым пускает. Самый бедный это Андрюха, который сидит, и у него для обзора есть лишь маленькая щель, через которую на самом деле ничего не видно. Кукла одета на Андрея, прямо на голову. Он как рыцарь.
Халися Богданова: И он работает руками. А я помогаю. Я ему еще говорю: «Андрей, бери деток». В это время Андрей что-то говорит, руками тут же кукол-деток убирает. Естественно, чтобы не возникало каких-то странных моментов, все очень лихо нужно делать. «Андрей, поправь, там же все сейчас упадет!».
Алексей Соколов: Халися - наша палочка-выручалочка. У нас кукла Кончита все время падает со стола. А падает, потому что Андрюха её иногда не видит и куда-нибудь не так ставит.
Халися Богданова: Нет. Я Андрюшку защищу! Там стол немножечко под наклоном, чтобы зритель видел – это раз. А второе – скатерть на столе, она приклеена, но она приклеена немножечко с бугорочками, как будто её так небрежно накинули. Естественно, Андрюха ставит на эту скатерть, а там вот – бугорочек маленький, случайный. И она кувырк со стола!
Алексей Соколов: Кончита падает и очень смешно потом оживает. Хася быстро ныряет под этот стол, и вот Кончита уже сама забирается на стол, начинает жить своей жизнью.

(Входят Андрей Нечаев и Дмитрий Чернов)


Халися Богданова: Вот и руки пришли!

Мне сейчас рассказывали, как Кончита падает со стола.

Андрей Нечаев: Да, периодически она это делает. Ведь у меня такая сетка перед глазами, через которую я вижу, но под определенным углом, а, если на нее падает свет, я вообще ничего не вижу. Такая вот ситуация напряженная (смеется). Теперь я в буквальном смысле могу работать с закрытыми глазами. Я просто протягиваю руку, мне Халися вкладывает что-то нужное, и дальше я уже с этим работаю.

Часто говорят, что у кукольника с куклой одна душа на двоих. А как у вас? Одна кукла и четыре актера.

Андрей Нечаев: Сколько душ?
Алексей Соколов: Вот мы очень стараемся, чтобы душа была одна на всех. И зритель чтобы почувствовал, что она одна.
Халися Богданова: Мне кажется, это такое партнерство, когда не договариваешься. Бывает бесполезно о чем-то говорить. Ты просто знаешь, что твой партнер это будет делать именно так. И даже если он делает немножечко по-другому, ты готов. Не договариваясь, мы друг друга чувствуем. Ансамбль очень сплоченный.
Дмитрий Чернов: Это, скорее всего, особенность театра кукол. В принципе, очень часто это встречается, когда несколько человек работает с одной куклой. И возникает синхрон.
Халися Богданова: Дыхание.
Дмитрий Чернов: Совместная жизнь. Как космонавты в космосе.

А как в кукольном театре происходит момент самореализации актера, если здесь все совместно?

Дмитрий Чернов: Да также все происходит.
Андрей Нечаев: Я не думаю, что существует какая-то большая разница. Бывает роль удачной, бывает неудачная - это совершенно нормально и естественно. Какие-то этапы есть, когда чувствуешь, что ты действительно куда-то еще чуть-чуть приподнялся, что-то с тобой случилось внутри, что-то в тебе изменилось. Каждая роль по-своему дорога. А какая самая любимая? Так это последняя! Она только появилась, она у тебя еще маленькая, растет как ребенок. Я вообще не очень понимаю деление на жанры. Если это актер, то он актер в любом жанре абсолютно.

Кто главный участник действия – кукла или актер?

Алексей Соколов: Главная всегда – она. Должна быть, по идее. Кукла – это средство, через которое реализуется режиссер в данном спектакле. А мы посредники, которые должны это воплотить.
Дмитрий Чернов: Это симбиоз, который нельзя разделить. Просто кукла - это уже какая-то заданность. У нее есть лицо, на лице, как правило, есть характер, если художник хороший. Под этот характер просто нужно подстроиться.

То есть кукла оживает не в процессе работы, а уже в тот момент, когда художник ее создал?

Дмитрий Чернов: Нет, я говорю, что это все происходит постепенно. Это такой симбиоз. Так невозможно сделать сразу. Иногда, когда долго работаешь с куклой, она вдруг открывается с какой-то другой стороны. Ты понимаешь, что она может сделать то, чего ты раньше не знал. От нее тоже отталкиваешься. Иногда сам навязываешь ей что-то. Смотря, какие задачи.
Алексей Соколов: Когда ты навязываешь - она может принять, а может и не принять.

А в какой момент своей жизни вы поняли, что театр кукол вам интересен, и вы хотели бы именно этим заниматься?

Андрей Нечаев: Самый провокационный вопрос. Я до сих пор не уверен в этом.
Дмитрий Чернов: Да никто не уверен.
Андрей Нечаев: Я в этом убедился, когда уже непосредственно учился этой профессии. У меня никогда не было такого желания, ничего не связывало с театром кукол, я им никогда не интересовался. Но так случилось в жизни. Я поступал на драматический факультет, но на третьем туре меня перевели на параллельный поток и предложили попробовать себя на кукольном отделении. Я стал учиться этой профессии. Ну и все.
Дмитрий Чернов: В том городе, где я жил, театр русскоязычный был только один. (Город Бухара в Узбекистане.) И это был театр кукол.
Халися Богданова: Даже не знаю, как сказать. Так получилось. Так сложились обстоятельства. Когда я поступала, другого набора не было. Поэтому отучилась на актрису театра кукол.
Алексей Соколов: Я не ожидал сам, что стану работать именно в профессии артиста. До этого учился в военно-морской Академии, город Пушкин. Потом когда четыре года отслужил в училище, мне это все надоело и пришлось искать другую школу, чтобы 10 и 11 класс доучиться где-то. Сестра у меня училась в школе Галины Вишневской. И я там по знакомству прошел прослушивание. Сказали, что я не умею ни петь, ни танцевать, но все-таки взяли. После окончания пошел поступать во МХАТ. В результате не поступил, расстроился, но зато поступил в РАТИ-ГИТИС на актера театра оперетты. Поступил и уже сдал документы, но у меня остались еще копии документов с собой. Поехал отдыхать к сестре в Новоуральск. А она мне говорит: «Что это ты там? Давай подальше от родителей! Отдохнешь, ко мне будешь приезжать». Ну, я и говорю: «Хорошо». Пошел поступать в Екатеринбургский. Поступил сразу на три факультета – на драму, на музкомедию и на куклы. Драма, музкомедия – все что-то обещали, одни кукольники ничего не говорили. А моих друзей-абитуриентов никуда больше не брали, и они все пошли в куклы. Ну, думаю, и я тоже пойду. Вот, собственно, так я и оказался артистом театра кукол. Хотя в детстве я смотрел лишь один кукольный спектакль: «Три поросенка» на кремлевской елке, когда еще был в детском саду. И всё! Больше о театре кукол я до поступления толком ничего не знал.

Есть ли в театре кукол у актеров преимущества, которых нет у актеров драмы?

Дмитрий Чернов: Можно переплюнуть свою внешность. То, что с моей внешностью никогда не сыграешь ни в кино, ни в театре драмы, можно сыграть все-таки в театре кукол.
Андрей Нечаев: В достаточно зрелом возрасте можно играть детей, молодых, потому что тебя самого не видно. Есть еще совсем иное существование, например, кукла может летать по воздуху, у нее могут отделять различные части тела, если это нужно. Живому человеку это достаточно сложно сделать.

У актеров драмы любят спрашивать, какую роль хотели бы они больше всего сыграть? А о чем мечтают кукольники? Есть ли какой-то образ или роль, которые хотелось бы сыграть?

(Все смеются)
Алексей Соколов: Кукольники, наверное, мечтают вообще о ролях. Просто интересно новое. Есть постановка, и не важно, какую ты там роль играешь - хоть мышку, хоть кота. Если это что-то интересное, то почему бы не работать.
Халися Богданова: И оно становится сразу любимым.
Алексей Соколов: А чтобы мы о Гамлете мечтали - такого нет!










театр: Театр кукол им. С.В. Образцова, Москва
когда: 22 марта, 19:00
где: Театр кукол им. С.В. Образцова



КОНКУРС КУКЛЫ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ